Diego Amador, pianista y cantaor flamenco. Entrevista

“Soy ‘camaronero’ pero me acuerdo
de todos y, sobre todo, me acuerdo de mí”

Silvia Calado. Mont de Marsan, julio de 2008

Aunque se ha quedado grabado a fuego el concierto del año pasado, esta vez Diego Amador no estaba en Mont de Marsan para tocar. Al festival francés venía esta vez a ayudar a su admirada cantaora La Susi, como director musical de su concierto. Y aprovechando el ir y venir entre bambalinas, echó un ratito hablando con Flamenco-world.com sobre ‘Río de los canasteros’, su último trabajo discográfico. De todos es conocida su polifacética capacidad musical, pero ahora “quiero que la gente sepa que lo mío es tocar el piano y cantar”. Y eso es lo que más destaca en este álbum, su eco abiertamente ‘camaronero’, pero en armonía con su personal arte para rasguear sobre el piano de cola... y con su increíble humildad.

Diego Amador (Foto Daniel Muñoz)

¿Cuál es el concepto de ‘Río de los canasteros’?

La idea es de hacer más lo que hago en el directo, que es tocar el piano y cantar. Yo toco en los discos muchos instrumentos, he tocado con mucha gente otros instrumentos, pero yo quiero que la gente sepa que lo mío es tocar el piano y cantar.

De momento, ¿no?

No, no, yo creo que ya está la cosa definida. Cuando uno está en el estudio se graban cosas y, bueno, vienen los colegas y te piden que toques el bajo, esto, lo otro. Pero mi instrumento es el piano… y cantar.

¿Cómo se compaginan esas dos facetas tan diferentes?

La verdad es que el instrumento del piano es clásico, de fuera del flamenco. Y ya cuando te pones a cantar… Pero creo que es una cosa bonita porque te pones a tocar flamenco en un instrumento que no es flamenco, pero que suena flamenco, y después te pones a cantar flamenco… que suena flamenco. Creo que es algo nuevo para la gente y lo recibe bien, se queda como asombrada al principio cuando escucha una soleá tocada al piano y ahora te pones a cantar por Juan Talega, pero bueno.

¿Te molesta que te tachen de ‘camaronero’?

Yo lo he dicho muchas veces y lo diré siempre, que soy ‘camaronero’ hasta los huesos, que me voy a morir siendo ‘camaronero’. Pero me acuerdo de todos y, sobre todo, me acuerdo de mí. Yo voy creando poquito a poco un estilo. Uno coge de un lado, de otro y de otro, pero lo importante es que después te suene a ti. A veces, te puede sonar más a Camarón, pero otras lo mismo te suena más a Juan Talega. Me gusta mucho cantar por soleá y las letras suyas. Pero mi filtro es Camarón. Por donde al final lo paso todo es Camarón.

Pero además del cante y el piano, hay bajos tuyos, mandolas…

	"Todo lo que compones siempre vale, el rollo es actualizarlo"

Los arreglos, todos. Es un disco que me lo he raspado entero en la casa y los arreglos siempre son míos. Lo he ido trabajando poco a poco. Tenía cosas antiguas a las que les he ido dando vueltas. Pasa un tiempo, se queda antiguo al cabo de los años, pero lo retomas, le das otra vueltecita y lo rescatas. Todo lo que compones siempre vale, el rollo es actualizarlo.

Hay colaboradores bastante señalados, ¿no?

De lujo. Son mis colegas y mis ídolos. Como, por ejemplo, es Tomate o es mi hermano Raimundo o es Luis Salinas. Son todos bicharracos con los que he crecido y ahora son colegas míos, mi hermano es mi hermano, con Tomate me he tirado muchos años tocando, aprendiendo mucho. Luis Salinas es mi hermano argentino; lo quiero mucho y él a nosotros, a Tomate y a toda mi familia. Es un ídolo mío porque es uno de los guitarristas que más me gustan del jazz latino y de otras músicas. Como tengo a Birelli, a Pat Metheny… Salinas es uno de ellos, me encanta.

	Diego Amador (Foto Daniel Muñoz)

La guitarra es fundamental en la familia Amador…

La guitarra es lo más importante. Yo creo que en mi familia lo primero es la guitarra. Fue muy bonito el concierto de Mont de Marsan en el que se vio a todos los Amador con una guitarra en la mano.

¿Y Carles Benavent?

Bueno, Benavent, es el más importante y no sólo para mí. Aunque la gente no se dé cuenta dentro del flamenco, Benavent es una de las aportaciones más importantes para que el flamenco se pueda armonizar, para que se pueda encontrar con otras músicas, que se pueda enriquecer más. Benavent y Amargós son mis dos maestros. Yo desde que tenía nueve años escuchaba sus discos. Fíjate, un niño con nueve años que escuche esa música. Pues era así. Y todavía la sigo escuchando. Benavent es mi maestro y es el de toda la juventud flamenca. Es una persona muy importante dentro del flamenco, igual que Jorge Pardo. Es una cosa de otro planeta.

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