David Palomar, cantaor flamenco. Entrevista

‘Trimilenaria’, tema a tema
por David Palomar

Silvia Calado. Mont de Marsan, julio de 2008

Aunque está dándole ya vueltas a otros proyectos musicales, ‘Trimilenaria’ “es el disco que he querido hacer primero porque es homenaje a la tierra”. David Palomar comenta que su debut se llama así “por los tres mil años que tiene Cádiz. Ya tendrá tres mil y pico, como decía El Beni. Tres mil... treinta y uno, por lo menos”. Y es que este cantaor de La Viña no dice tres frases seguidas sin una ocurrencia. “Son casi todas referencias a artistas de Cádiz, menos dos que son creaciones y se salen un poco de lo tradicional, pero me he intentado salir lo menos posible de lo que es un disco flamenco”, explica el cantaor sobre su primera propuesta discográfica. A continuación, la desgrana tema a tema, desde los flamencos escalones de la École de Musique de Mont de Marsan...

David Palomar con Rafael Rodríguez, ensayo
(Foto Daniel Muñoz)

Trimilenaria tangos

“Es un tema con letra mía y música de Ricardo Rivera. Hace referencia a las vivencias que he tenido yo en Cádiz. Por eso la primera letra: “Cuando digo Cádiz, digo mi vida. Cuando digo alma, digo La Viña”. Son los sitios donde me he criado y donde me he empezado a nutrir. Todas son referencias reales. Angelita la del 15 es una mujer que vivía enfrente mía, de las típicas mujeres que vivían en una azotea, que lavaban en lebrillos. Son cosas que yo he vivido. Y lo he querido reflejar. He dejado a Ricardo que sea más contemporáneo, que se viera su punto más moderno, y recoger ahí un poco la flamencura y la juventud que tenemos, que fuera un poco más abierto. Lleva coros, percusión, bajo y piano. Es un poco más actual”.

Francisca Méndez bulería

“Es una bulería dedicada a La Paquera de Jerez porque, para mí, junto con La Perla, es la reina de la bulería ahora, por siempre y antes, y toda la vida que exista el flamenco. Son las que me llenan más por bulerías y por las que me he guiado. La bulería la he hecho tirándome un poco más por el aire de Jerez, es bastante rápida de tempo. Hago al final como un recitado flamenco, que puede recordar a lo que hace Diego Carrasco, un poco ‘rapeado’ a ritmo. Iban a participar Diego y Tomasito, pero como estaban muy ocupados y nunca podía, al final me decidí y lo grabé yo ahí a mi rollo. Ha participado a la guitarra Keko Baldomero, en el cajón Paquito González, en las palmas ha estado El Junco y ha participando poniendo los pies Mercedes Ruiz. Y estoy un montón de contento porque me ha llamado gente de la familia diciéndome que le ha emocionado. Yo creo que está hecho con respeto y con cariño. Se me va un poco la pinza, pero creo que hay que atreverse. Y tampoco era salirse tanto porque son cosas que ya han hecho gente como Diego, que ya son maestros, ya son clásicos. Tenía una parrafada de letras, también mías.

David Palomar (Fotos Daniel Muñoz)

Esta bulería la he creado yo al cien por cien. Aunque vaya por el rollo frigio de toda la vida, pero el punto es mío entero. Y lo tenía claro, esa bulería estaba ya hecha hace un par de años. Quise que Isidro Muñoz estuviera produciendo, pero yo tenía tan claro el disco que sabía que un productor le iba a dar la vuelta a la tortilla, que iba a hacer otro disco. A lo mejor con el siguiente tengo que dejarle las riendas a otra persona que sepa dónde llegar. A mí, además, me gusta mucho el estudio. En Cádiz estamos todo el día los colegas haciendo cositas. Estamos ‘emprotoolados’. Niño, ¿tú por qué sabes cantar? Yo, por ‘protools’, por ‘qbase’... ¡Uh, qué maravilla! Toda esa tecnología la veo a favor del arte si no se malutiliza. Si grabas por frases y pinchas... yo qué sé. Yo los temas que son sólo de voz y guitarra, la seguiriya, la soleá, la malagueña... los he intentado hacer de una toma. He hecho varias de cada uno y he elegido la que más me gustaba. Lo suyo es una toma entera”.

Niño del Mentidero alegría

“La alegría, por ejemplo, fue a la primera y una toma. Hay cosillas, pero Morao me dijo que ni lo tocara y así se quedó. Tener al maestro Moraíto Chico es un honor. Nada más que verlo llegar al estudio con sus pelos, con la música que lleva en el coche rarísima. Qué alegría, qué fácil lo hace todo. Y encima diciéndome que no se lo pusiera difícil. Si deberíamos estar cagados nosotros. Fue un gustazo. Cómo le suena a ese hombre el rasgueo, cómo acompaña. Yo creo que hay muy pocos a los que le suene así la guitarra para acompañar. Eso lo tenía yo claro, Morao quería que estuviera. La gente me decía que por qué no llamaba a Diego del Morao. Y a Diego lo llamaré para el segundo disco. En este quería que estuviera Moraíto. La gente se está olvidando un poquillo de él y para acompañar el cante, para mí es ‘number one’. Junto con tres o cuatro de mi gusto personal, como Rafael Rodríguez o Manolo Franco. Guitarristas de ese corte para los estilos tradicionales los llevan muy bien y tienen un peso que no tiene la gente joven, es distinto, han vivido otras cosas y tienen otro punto tocando.

David Palomar con Rafael Rodríguez, directo
(Foto Daniel Muñoz)

Aquí me acuerdo de El Niño del Mentidero y otra vez del barrio. Cuento un poco que el sabor que hay en Cádiz cantando por alegrías no es ni mejor ni peor, pero es distinto. Tiene un gusto y un paladar especial, que yo intento decir. Hablo de dos novilleros de allí del barrio, que tiene dos tabernas, El Manteca y El Albero. Y lo termino con el Niño del Mentidero, que es un aficionado de Cádiz que por problemas de salud ya no puede cantar. Dejó un disco que se llama ‘Bellos lugares de Cádiz’, que es una maravilla. Aconsejo a la gente que no lo tenga que lo busque porque dejó registrados los cantes de Cádiz con un saborcito... Y me acuerdo de él porque la primera alegría que me aprendí en mi vida fue la de ese disco. Le tengo mucho cariño”.

Siguirilla

“Siete minutos. Yo entiendo que algunos después de eso, quitarán el disco o lo tirarán por la ventana. Jajajaja. Lo puedo comprender. Sé que para la gente que no es aficionada al cante puede ser un tostón, pero lo tenía que hacer así para quedarme satisfecho. A lo mejor no vuelvo a grabar una así de siete minutos... a lo mejor, de seis y medio. Jajaja. Toca ahí también Morao. Son letras populares, hago Manuel Torre, Curro Durse, un cambio de Juan Talega. Es tradicional, no hay mucho más que contar. He querido dejarlo porque a lo mejor cuando tenga cuarenta años tengo otro tipo de voz. Mi voz es aguda pero quebrada y creo que son voces que se van deteriorando, te cambia la voz, se lo noto a gente como La Susi o Remedios. Por cierto, ayer -en Mont de Marsan 2008- La Susi cantó... le sonaba la voz partida, del carajo, parecía una rockera, qué fuerte”.

La calle Priego bulería

“Esta bulería la toca Santiago Lara, aunque no aparezca en el disco... un fallo de imprenta. Qué voy a decir de él, es un guitarrista de mucha proyección. Esa bulería, con la sexta ahí bajada es muy guapa. Está dedicada a Andalucía. Estuve un día en un pueblecillo, que es como otros muchos que hay en Andalucía en los que parece que no ha pasado el tiempo. Siguen existiendo los molinos de aceite, los manantiales de agua, los lavaderos antiguos, todo rodeado de olivos, el silencio”.

David Palomar con Rosario Toledo en la calle
(Foto Daniel Muñoz)

Santo Domingo malagueña

“La malagueña... dura menos, eh, Silvia. Jajajaja. Aquí hay que resaltar el falsetón de Rafael Rodríguez, hace ahí un trémolo guapísimo. El Cabeza lleva un punky dentro de él, que lo descubre cuando se toma dos vasos. Es el punky de la guitarra flamenca. Es como si fuera Diego del Gastor punky. Y tiene ese puntazo, esa personalidad... un tío genial. La letra es mía y hago referencia a la historia de Enrique el Mellizo. En el flamenco todo el mundo la conoce: que era de Santa María, matarife, trabajaba en el matadero y decían, tampoco lo sabemos a ciencia cierta, que todas las tardes se iba a la Iglesia de Santo Domingo, a la capilla, y escuchaba el órgano, el gregoriano y por ahí se inspiró. Es un homenaje El Mellizo”.

Miradas perdidas tangos

“Este es momento ‘kiffi’. Es para estar sentado en la casa. La letra está ya tocada por otros cantantes, pero no por ello deja de ser actual. Sigue muriendo gente en el Estrecho. A mí eso me toca bastante porque, aparte de que soy cristiano solidario, quería dedicarlo a ese problema. La música, el arreglo de violín y el toque son de Keko Baldomero. Es un pedazo de músico, tiene veinticinco años y un talentazo. Habla de la problemática de la inmigración y de los ilegales. Hay que implicarse y hacer cosas. Y no con un rastrillo en el que entra gente que ha aparcado el Lamborghini en la puerta. Me da coraje cuando aparecen los famosos para la foto. Hay que implicarse, es difícil, pero hay que intentarlo. Pero antes, el Euribor, Zapatero. Lo tiene ya al cinco por medio y hay que bajarlo. ¡Baja la cejilla! Jajajaja. Al tono de La Paquera no creo que llegue... Ya hago lo que sea para pagar la hipoteca, mimo por seguiriyas si hace falta”.

Fandango de Palomar

	David Palomar con Rafael Rodríguez, ensayo (Foto Daniel Muñoz)

“Llegamos al momento cumbre. Ya me han dicho sinvergüenza y todo. Va por tono frigio de toda la vida, pero el recorrido es personal mío. Hay connotaciones de El Rubio el Viejo y un poco de Morente. Pero estamos en la vida. Todos los estilos personales, en verdad, se parecen. Lo que cambia un poco es el recorrido por el que va. He querido dejar constancia de eso, no vaya a resucitar Antonio Mairena y se lo apunte. Jajajaja. La labor que hizo ese hombre, no la ha hecho nadie en el flamenco. Si Mairena no se hubiera parado a hacer ese estudio, no conoceríamos la mitad de los estilos. Charamusco, cantes olvidados de las minas, la cartagenera esa de Rojo el Alpalgatero la recogieron él y Valderrama, esa no la sabía ni la gente de La Unión. Se iban a escuchar al zapaterito de Utrera por soleá o se iban a Málaga a buscar al único que se sabía la malagueña de La Trini. Le han ‘mangado’ a todo el mundo. Han hecho esa labor pero de vez en cuando decían “ay, Sgae de mi aaaarmaaa”. Pero es normal. Hay críticos que me ha dicho que tenía que haber indicado que la soleá y la seguiriya son populares. Pero ellos como críticos tienen que saber que son populares. Yo no me voy a apuntar algo que es popular. Lo del fandango es sólo por resaltar mi camino. Lo mismo es un poco romántico o incluso presuntuoso, pero el tiempo lo dirá. Si es bonito y se queda, genial. Si no, pues para mí. Guillermo Cano ha hecho una creación por levante y lo mismo dentro de cuarenta años estamos hablando de ese estilo suyo”.

Suerte de varas pregón

“Es el pregón de Macandé y el fandango. Macandé no grabó, acabó en el manicomio en Cádiz. Iba vendiendo caramelos por los toros, por los pueblos, un tío itinerante. Y El Negro del Puerto era su amigo, se comprenderían. Imagínate la conversación de los dos. Y le cogió el cante y lo grabó muy bien. Todo el mundo sabe que El Negro del Puerto y Alonso el del Cepillo tienen grabada una parrafada de romances que son joyas. Gaztelu lo recogió en ‘Rito y geografía del cante’. Y es impresionante lo que hacen ahí, yo lo tengo rallado. Hay una anécdota que dice que Caracol fue a Cádiz a buscarlo y ya estaba en el manicomio y no le quiso cantar. La gente decía que era muy virtuoso y un genio, que se gastaba los dineros que ganaba en los prostíbulos. Y el tema está un poco teatralizado, como evocando a ese hombre en una plaza de toros, con el sonido de los carromatos... Hay un pasodoble del maestro Tejero, los clarines ambientando. Luego hay un hombre que dice “¡Gabriel, dame un cartucho de caramelos!”, que es mi amigo Antonio Barberán, un flamencólogo de Cádiz, que ha hecho una labor increíble. Ha recopilado como tres mil cantes de Cádiz cantados por gente de Cádiz y de fuera. Hay cosas que yo no conocía, como las malagueñas de Fosforito el Viejo o soleares anónimas”.

Soleá

“Son letras de Juanichi el Manijero y El Chozas, y lo remato con Enrique el Mellizo. Ahí toca Rafael el Cabeza del carajo. El sonido de Jimi Hendrix de Morón y deja ahí su impronta y su pesazo. Como siempre, genial”.

Taberna Casa Manteca fiesta por bulerías

“Nos reunimos en El Manteca, hicimos un menudo, nos hinchamos de comer, nos hinchamos de beber. Fue Mariana Cornejo, Pepi de Ignacio, Junior el rapero, El Junco, Keko, Ricardito, Reyes Martín... cuarenta por lo menos. Cerramos la taberna para nosotros, nos pusimos a gustito... Vino a grabarnos un técnico de Granada y colocó un par de micros de ambiente y lo grabamos a nudillo. ¡Dura todavía más que la seguiriya! Hicimos dos tomas de veinticinco minutos, canté más que en toda mi vida, pero estaba a gusto. Y seleccionamos siete minutos de una pieza entera. Se grabaron cosas que no saqué por respeto a ellos, pero cantó Mariana, Junior empezó a improvisar rapeando por bulerías... Una locura, ahí está grabado. Cualquier día lo saco y me lo apunto como Mairena. Jajaja. Y para quien no la conozca, hay que decir que El Manteca es una taberna de 1953, que era antes mitad almacén de ultramarinos, mitad taberna. Ya con el tiempo, se ha quedado como taberna entera y es taurina. Pepe Manteca era novillero y es súper aficionado a los toros. Antes de venirme para acá, estuve allí tomándome una copa con Rancapino y con Panseco. Allí paran El Piti de Cádiz, El Chiquito de Cádiz... gente muy graciosa que ha vivido cosas con las compañías de Pilar López, de Caracol, viajando por América, en Los Canasteros... Te cuentan los embustes más grandes del mundo, se pican, te tienes que partir de risa con ellos. Cádiz, Cádiz”.

Y unas reflexiones extras

“Tenía muchas cosas escritas. Y he seleccionado algunas medio decentes que decían algo que lo mismo no decía otra malagueña. Algunas pueden caer en el tópico, como me han reprochado algunos críticos, pero son mis vivencias. Es un primer disco y lo veo muy personal y muy gaditano: Cádiz República Independiente de La Viña. Ya en los siguientes me comeré más el talento. Ya aprenderé un poquito más de lo que hace Morente, que me trae por la calle de la amargura. Para mí es el que mejor ha cantado a los poetas y el que ha rebuscado cosas más interesantes. Tuve el gusto de escuchar el ‘Guernica’ en el estudio de Peligros donde mastericé el disco. Me quedé flipado. ¿Este hombre cómo puede hacer estas cosas con sesenta y tantos años y nosotros tener la antigüedad que tenemos en el coco? Mi novia a lo mejor quiere que sea un Beckham del cante pero, de momento, soy un Alfredo Landa. Jajaja. Hay que modernizarse. Parto una lanza en favor de Pitingo, que mucha gente lo ha criticado. El look me encanta, el formato del espectáculo es de puta madre y si quiere hacerlo por ahí, pues genial. Tiene unas facultades increíbles. No le pongo ni un pero. Critícalo, pero haz lo que él hace. Eso es muy complicado. Lo admiro mucho. Hay que darle al flamenco un punto urbano. Hay que volver a los directos, hay que cantar de pie y hay que hacer cosas. Esto es un arte vivo y se tiene que mover. Caracol es más moderno que la mar. La Niña de los Peines, ¿qué? Pepe Pinto, ¿qué? ¡Y me dicen a mí moderno por el tema de La Paquera!”.

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