FESTIVAL SUMA FLAMENCA 2008. ‘GOYESCA’

De lo artificial

Silvia Calado. Madrid, 30 de mayo de 2008

‘Goyesca’. Cante: Carmen Linares, Miguel Poveda, Fernando Terremoto, David Lagos... Baile: Rafael Estévez, Nani Paños, Israel Galván & Proyecto Lorca, Rocío Molina, Carmen Cortés... Guitarras: Alfredo Lagos, Óscar Herrero... Festival Suma Flamenca 2008. Teatro Albéniz. Madrid, 30 de mayo de 2008. 20:30 horas

Israel Galván en 'Goyesca' (Foto Daniel Muñoz)

La agenda que, con toda pompa y boato, viene desarrollando en este último mes el gobierno madrileño para patrioticamente conmemorar el bicentenario del levantamiento contra las tropas de ocupación francesa, ha contagiado -evitablemente- el Festival Suma Flamenca 1808. Y es que las construcciones artificiales que se hacen por iniciativa externa (en este caso, política) suelen carecer de la verdad, la dinámica y el compromiso que se aplica cuando se defiende lo propio. Aunque, al final, lo mismo que se disfrutó hace unas semanas oyendo a los Músicos del Nilo en la Plaza Mayor, en un abigarrado acto en el se ‘escenificaba’ la carga de los mamelucos, se puede uno desplazar del envoltorio para gozar -aunque sea a ratitos- del cante Carmen Linares, Miguel Poveda, David Lagos o Fernando Terremoto, del baile de Nani Paños y Rafael Estévez, de Israel Galván o de Rocío Molina. Y es que lo que salvó la dilatada gala fue tan sólo la deslumbrante altura de algunos de los artistas implicados para salir airosos de tamaño trabajo de encargo de los que, a la vez, se estrenan y despiden.

	Israel Galván en 'Goyesca' (Foto Daniel Muñoz)

El invento, dirigido por Pedro G. Romero, se llamó ‘Goyesca’. Ya que recurría el montaje como motivo temático a varios cuadros del pintor aragonés alusivos a la época y a los hechos acaecidos un par de siglos atrás y que desembocaron en la Guerra de la Independencia y en la posterior restauración del monarca absolutista Fernando VII. El caso es que aquí no se fue a analizar las discutibles circunstancias políticas de aquello, sino las musicales. Y es justo la época de las músicas preflamencas que tan concienzudamente ha estudiado Faustino Núñez y recientemente resumido en su ‘Guía comentada de la música y baile preflamencos (1750-1808)’. Quien estaba a cargo de este apartado era, precisamente, su compañero en otros proyectos José Manuel Gamboa (que tenía hasta un cameo en la escena final chirigotera). Romances, polos, cañas, tonadas, tiranas, la soleá de Arcas, El Vito, tangos, trillas, cabales, saetas, pregones, cuplés... se hilvanaron con escasa fluidez y aún menos recursos, a lo larguísimo del espectáculo que, por si alguien no se perdía, iba acompañado de un grueso libreto explicativo. Un discurso intelectual que, en definitiva, no logró trasladarse ni a la escena ni a la grada.

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